℗ 2019 harmonia mundi
Released | August 30, 2019 |
Duration | 1h 44m 23s |
Record Label | harmonia mundi |
Catalogue No. | 90263839DI |
Genre | Classical (Opera) |
Libertà!
Pygmalion, Raphaël Pichon, Sabine Devielhe
Available in 96 kHz / 24-bit AIFF, FLAC high resolution audio formats
Lo sposo deluso, K. 430
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1.1
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Ouverture
Wolfgang Amadeus Mozart; Pygmalion; Raphaël Pichon |
5:05 | |||
Lo sposo deluso, K. 430, Act I, scene 1
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1.2
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Ah che ridere! (Pulcherio, Bocconio, Bettina, Don Asdrubale)
Wolfgang Amadeus Mozart; Linard Vrielink; Pygmalion; Nahuel Di Pierro; Serena Malfi; Raphaël Pichon; Siobhan Stagg |
5:22 | |||
Lo sposo deluso, K. 431, Act I, scene 4
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1.3
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Dove mai trovar qual ciglio?
Wolfgang Amadeus Mozart; John Chest; Raphaël Pichon; Pygmalion |
4:13 | |||
Il barbiere di Siviglia, R 1.64, Act I, scene 6
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1.4
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Saper bramate
Giovanni Paisiello; Linard Vrielink; Raphaël Pichon; Pygmalion |
4:57 | |||
1.5
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Bella mia fiamma, K. 528 (Titano)
Wolfgang Amadeus Mozart; Siobhan Stagg; Raphaël Pichon; Pygmalion |
9:38 | |||
1.6
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Caro bell'idol moi, K. 562
Wolfgang Amadeus Mozart; Sabine Devieilhe; Pygmalion; Siobhan Stagg; Raphaël Pichon; Serena Malfi |
2:01 | |||
L'oca del Cairo, K. 422, Act I, scene 6
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1.7
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Ogni momento dicon le donne (Chichibio)
Wolfgang Amadeus Mozart; Nahuel Di Pierro; Raphaël Pichon; Pygmalion |
1:18 | |||
1.8
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Ridente la calma, K. 152
Wolfgang Amadeus Mozart; Sabine Devieilhe; Raphaël Pichon; Pygmalion |
4:21 | |||
Idomeneo, re di Creta, K. 366, Act III, scene 2
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1.9
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Spiegarti non poss'io, K. 489
Wolfgang Amadeus Mozart; Siobhan Stagg; Raphaël Pichon; Linard Vrielink; Pygmalion |
3:26 | |||
1.10
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Se lontan, ben mio, tu sei, K. 438
Wolfgang Amadeus Mozart; Siobhan Stagg; John Chest; Raphaël Pichon; Pygmalion; Serena Malfi |
1:42 | |||
Thamos, König in Ägypten, K. 345
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1.11
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Ouverture. Maestoso
Wolfgang Amadeus Mozart; Pygmalion; Raphaël Pichon |
3:50 | |||
Una cosa rara, o sia Bellezza ed onestà, Act I, scene 18
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1.12
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O quanto un sì bel giubilo! (La regina, Lilla, Ghita, Tito, Lubino)
Vicente Martín y Soler; Siobhan Stagg; Serena Malfi; Raphaël Pichon; Linard Vrielink; Pygmalion; Nahuel Di Pierro; Sabine Devieilhe; John Chest |
2:05 | |||
1.13
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Così dunque tradisci, K. 432 (Sebaste)
Wolfgang Amadeus Mozart; Nahuel Di Pierro; Raphaël Pichon; Pygmalion |
3:58 | |||
1.14
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Nascoso è il mio sol, K. 557 (Donna Elvira, Donna Anna, Don Ottavio, Masetto)
Wolfgang Amadeus Mozart; Siobhan Stagg; Linard Vrielink; Pygmalion; Sabine Devieilhe; John Chest; Raphaël Pichon |
2:12 | |||
1.15
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Vado, ma dove?, K. 583
Wolfgang Amadeus Mozart; Serena Malfi; Pygmalion; Raphaël Pichon |
4:36 | |||
1.16
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Per pietà, non ricercate, K. 420 (Il conte)
Wolfgang Amadeus Mozart; Linard Vrielink; Raphaël Pichon; Pygmalion |
6:34 | |||
1.17
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No, che non sei capace, K. 419 (Clorinda)
Wolfgang Amadeus Mozart; Sabine Devieilhe; Raphaël Pichon; Pygmalion |
4:17 | |||
L'oca del Cairo, K. 422, Act I, scene 15
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1.18
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Corpo di Satanasso!
Wolfgang Amadeus Mozart; Nahuel Di Pierro; Pygmalion; John Chest; Serena Malfi; Sabine Devieilhe; Siobhan Stagg; Linard Vrielink; Raphaël Pichon |
5:13 | |||
Thamos, König in Ägypten, K. 345
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1.19
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Ne pulvis et cinis, K. Anh 122
Wolfgang Amadeus Mozart; Nahuel Di Pierro; Raphaël Pichon; Pygmalion |
3:05 | |||
Thamos, König in Ägypten, K. 345, Act V, scene 7
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1.20
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Entracte
Wolfgang Amadeus Mozart; Pygmalion; Raphaël Pichon |
1:18 | |||
Der Schauspieldirektor, K. 486
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2.1
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Ouverture
Wolfgang Amadeus Mozart; Pygmalion; Raphaël Pichon |
4:17 | |||
2.2
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Männer suchen stets zu naschen, K. 433
Wolfgang Amadeus Mozart; Nahuel Di Pierro; Raphaël Pichon; Pygmalion |
2:18 | |||
2.3
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Io ti lascio, o cara, addio, K. Anh. 245
Wolfgang Amadeus Mozart; John Chest; Pygmalion; Raphaël Pichon |
4:36 | |||
Der Schauspieldirektor, K. 486, Act I, scene 7
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2.4
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Da schlägt des Abschieds Stunde (Frau Herz)
Wolfgang Amadeus Mozart; Sabine Devieilhe; Pygmalion; Raphaël Pichon |
4:04 | |||
La scuola de' gelosi, Act I, scene 22
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2.5
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Con mille smanie al core (Blasio, Lumaca)
Antonio Salieri; John Chest; Linard Vrielink; Pygmalion; Raphaël Pichon |
1:19 | |||
La scuola de' gelosi, Act I, Finale 1
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2.6
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Son le donne sopraffine (I tre pazzi, Le tre pazze)
Antonio Salieri; Linard Vrielink; John Chest; Pygmalion; Sabine Devieilhe; Siobhan Stagg; Nahuel Di Pierro; Serena Malfi; Raphaël Pichon |
2:19 | |||
Lo sposo deluso, Act I, scene 9
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2.7
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Ah che accidenti! (Bocconio, Don Asdrubale, Eugenia,)
Wolfgang Amadeus Mozart; Nahuel Di Pierro; Serena Malfi; Raphaël Pichon; Linard Vrielink; Pygmalion |
2:58 | |||
2.8
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Più non si trovano, K. 549 (Fiordiligi, Dorabella, Ferrando, Guglielmo)
Wolfgang Amadeus Mozart; Sabine Devieilhe; Linard Vrielink; Raphaël Pichon; Pygmalion; John Chest; Serena Malfi |
3:21 | |||
Digital Booklet
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Between Die Entführung aus dem Serail and the advent of the famous 'Da Ponte trilogy', Mozart threw himself frantically into the search for the right libretto, capable of taking the spectator to lands still unexplored where the drama and the psychology of the characters would be sublimated by the music. Hence, in the years between 1782 and 1786, he set up a veritable laboratory for dramatic music: a musical corpus of concert arias, sketches, and stylistic exercises like the canon – here brilliantly organised as an imaginary dramma giocoso in three scenes, each heralding in its own way one of the summits to come: Figaro, Don Giovanni, Così
Entre L'Enlèvement au sérail et l'avènement de la célèbre "trilogie Da Ponte", Mozart se plonge frénétiquement dans la recherche du bon livret, capable d'emmener le spectateur vers des terres encore inexplorées où théâtre et psychologie des personnages seront sublimés par la musique… Dans les années 1782-86 s'élabore ainsi un véritable laboratoire mozartien autour de la musique dramatique : une matière musicale formée d'airs de concert, d'esquisses, d'exercices de style comme le canon... ici magistralement organisée en un dramma giocoso imaginaire en trois scènes, chacun annonçant à sa manière l'un des sommets à venir : Figaro, Don Giovanni, Così
Zwischen der Entführung aus dem Serail und der berühmten „Da-Ponte-Trilogie" war Mozart fieberhaft auf der Suche nach guten Libretti, die das Publikum in noch unbekannte Sphären zu versetzen vermögen, indem die Dramaturgie und die Psyche der handelnden Personen durch die Musik eine Sublimierung erfahren. So zeigt sich Mozart in den Jahren 1782-86 überaus experimentierfreudig, was sich in Konzertarien, verschiedenen Entwürfen und Stilübungen wie etwa Kanons äußert. Dieses musikalische Material ist hier in einem fiktiven Dramma giocoso in drei Szenen versammelt, von denen jede auf ihre Art die kompositorischen Höhepunkte Figaro, Don Giovanni und Così erahnen lässt
96 kHz / 24-bit PCM – harmonia mundi Studio Masters
Track title | Peak (dB FS) | RMS (dB FS) | LUFS (integrated) | DR | |
Album average Range of values | -1.96 -9.02 to -0.05 | -22.48 -29.06 to -18.12 | -18.86 -25.10 to -14.40 | 13 11 to 16 | |
1.1 | Ouverture | -0.46 | -20.72 | -17.8 | 12 |
1.2 | Ah che ridere! (Pulcherio, Bocconio, Bettina, Don Asdrubale) | -0.27 | -19.44 | -16.0 | 13 |
1.3 | Dove mai trovar qual ciglio? | -0.93 | -21.58 | -18.1 | 14 |
1.4 | Saper bramate | -4.35 | -28.89 | -24.8 | 15 |
1.5 | Bella mia fiamma, K. 528 (Titano) | -0.79 | -21.28 | -17.6 | 13 |
1.6 | Caro bell'idol moi, K. 562 | -4.72 | -22.84 | -19.6 | 11 |
1.7 | Ogni momento dicon le donne (Chichibio) | -2.82 | -22.35 | -18.5 | 13 |
1.8 | Ridente la calma, K. 152 | -3.99 | -24.44 | -21.3 | 13 |
1.9 | Spiegarti non poss'io, K. 489 | -2.60 | -22.55 | -19.1 | 13 |
1.10 | Se lontan, ben mio, tu sei, K. 438 | -9.02 | -27.98 | -24.0 | 11 |
1.11 | Ouverture. Maestoso | -0.44 | -20.15 | -16.8 | 12 |
1.12 | O quanto un sì bel giubilo! (La regina, Lilla, Ghita, Tito, Lubino) | -0.51 | -19.81 | -16.6 | 12 |
1.13 | Così dunque tradisci, K. 432 (Sebaste) | -0.38 | -21.34 | -17.7 | 13 |
1.14 | Nascoso è il mio sol, K. 557 (Donna Elvira, Donna Anna, Don Ottavio, Masetto) | -5.29 | -24.58 | -20.8 | 11 |
1.15 | Vado, ma dove?, K. 583 | -1.21 | -22.95 | -19.3 | 13 |
1.16 | Per pietà, non ricercate, K. 420 (Il conte) | -0.25 | -22.42 | -18.9 | 14 |
1.17 | No, che non sei capace, K. 419 (Clorinda) | -0.05 | -19.16 | -15.8 | 12 |
1.18 | Corpo di Satanasso! | -0.26 | -18.12 | -14.4 | 11 |
1.19 | Ne pulvis et cinis, K. Anh 122 | -0.25 | -19.67 | -15.9 | 12 |
1.20 | Entracte | -0.12 | -19.26 | -15.5 | 13 |
2.1 | Ouverture | -0.26 | -20.03 | -16.7 | 12 |
2.2 | Männer suchen stets zu naschen, K. 433 | -3.57 | -23.19 | -19.6 | 13 |
2.3 | Io ti lascio, o cara, addio, K. Anh. 245 | -5.84 | -29.06 | -25.1 | 15 |
2.4 | Da schlägt des Abschieds Stunde (Frau Herz) | -0.26 | -20.57 | -17.0 | 12 |
2.5 | Con mille smanie al core (Blasio, Lumaca) | -1.61 | -27.76 | -23.6 | 16 |
2.6 | Son le donne sopraffine (I tre pazzi, Le tre pazze) | -0.09 | -23.40 | -19.0 | 15 |
2.7 | Ah che accidenti! (Bocconio, Don Asdrubale, Eugenia,) | -0.25 | -21.76 | -18.0 | 14 |
2.8 | Più non si trovano, K. 549 (Fiordiligi, Dorabella, Ferrando, Guglielmo) | -4.35 | -24.09 | -20.5 | 12 |